徐后报居这个荃础就可发瓜成你导戏的内容，你只佑对
圈员说这些而月扭早到达尸就是他必须为你做使你能顺利
开动扭影机拍桩的事。在语育构通上成仅仅是这些．母须更
多．
由千我们翻典的镜头是不相关的所以演员的演出也不
口要有任何相矢的份知，应恢只是单纯地表演肢体动作而
已。单一动作，如，走到门口．试门把〔仃不开卜坐到地上句
点口能这样而已。他也不必以滋茄的安态去裹演这些动作。
这就是导演教份演肢的尾大窍门：遨照剧本所写的单炖胶休
动作愈简单血好‘干万不要想人戏，。演员血会俄呀在他
（她）的欣体动作中带出这场或这盛出戏的盆义愈会翻锅．
摘田整郁形片。记住．钉子绝对毋须看起来住房子一样它
不是房子。我们客欢老电形里的明旦不是侄有道理因为他
们的演出部是惊人的用单．他们常只是这么同：润貌在这杨
戏做盆什么衅走到长那的那一端6怎么走？以相当快的理
度．惫志坚定地走。用．t位了幽的动询与剐曰脸是一个
导油蔽油曰油晚的法曳。
所以．这场戏的主旨是什么，，获丹描欲成绷气这个动
作的倪志是什么？“提早到达，a有哪盆镜头，某人走列长
脚的一姗＋某人试粉转动门把打开门．燕人坐下来。到下的，
招娜运气了。如爪演员这么间德“甄应该怎么走到长脚尽
头？扣你回答厂我不大知道．，快步走吧凸你一定会自同
为什么这么说？原来你的涪t识已在为你娜决这个同皿口
你已经尽了义务，所以在这个节骨眼上你有资格作表面上
一个角色试锐，这样并不是说政员都是呆子，相反地．依我
的经睑他们郁是一些智力相当离的人．大部分的人不论好
翻员或坏演员．都是非常专注自己事业之人而且相当努力
不幸的是，大郁分的人都役有完成自己的使奋．因为他们几
平哪受翻不当的训练、失亚，井过于急切改进自已的事业。
同时t大部分的演员都一直想用自己的智力去理解电形
到雇是什么的植念，问皿是这不关他们的班他们的职业应
只是去宪成每场戏里的每一个动作愈简单愈好白
排欢的目的仅仅是汤口演员启确地执行盆些动作，一个
接一个。
在观场＋好的旋员借普笔记出理之后，就执行着导演付
钱要他做的事，即表演他在排络时被告知的一切而不是去
吸发愉留盛是去发佃断盒义口
作为导演的你．如果确切了解，太奇月论．一定不会强
求润员润出心智退乱或爱僧劝分哪等的情绪．因为形片中
的愉绪不是砍员的职责。
网自也和演员演出的倩况一俘。台饲的目的不是补充
分恤表上设狡理出来的戏份16也不是用来说明，角色的身
份。肠片中人物要对话的惟一旅因是．通．他们口．吸得他
们里的东西．不曾在街上成电形里，如果有人对你说一大堆
关子自己怎徉又怎祥的话，他一定是在说傲。母粉这个：在
烂电形里．男子会说产吸，杰克今天晚上找耍去你家R那招
你欠我的钱。．在好电肠里这家伙会这么说：月你他妈昨晚到
哪里去了？‘
你不必用对白来叙述剧悄因为你愈只是用愧头或演员
来取迷，观众应会想：呵哇．这到底是派么回，，待会儿会发
生什么事？．基率上，血完关的电形血不盆要过多的对白所
以导演应该水远努力去拍像傲片的电影．才不至子让更国电
影更加恶化．总之在我们砚在这部形片中．决不让主角站
起来说七啊那不是史留斯先生吗，我要他班梢我不及格的
成幼．尸
如果你已知进利用康大奇佳头尽t叙述故．，再加上奸
对白当姗会让电形更好书热而，无论如何仍然获坚恃尽t以
分砚．盈来说故事，让峨头自滋借出对白才不会伤盲两一
部可能成为伟大电形的片子。
好．演员的部分回答宪了，现在来回容工作人员的问皿
他们最常问产导翻二肠帆该目一已尸答泉是：．那里产
有些导演本身即非常具有视觉的美感蚕础，为影片瀚加
了许多龟胡的视觉效果，我不是那种导演．所以晚在这里给
的答鑫是我知道的惟一菩案只因为我恰巧知通一些剧本给
构的叔念．因此对这个单纯问皿钮头该绷哪里，的回答是
“把．协帆招在晚让故二峨下去，旦．头之间毋口有任何
相关的地方厂
可能你们之中有人会说产没错，怪头之间应该是彼此奋
无关连．但这场戏是关子‘获箱重视的戏，难遭我们不丽翻
个角度来呈砚‘宜视，的概念吗广
不孺要，团使有所谓可以表示出1视成落砚的角度，魏
们也不翻那样子摘镜头．因为故事会停湘下来。砚臼在说：
会费很大的劲才能仔细地回答这个问胭言不对，不仅场贬不
旧豆相郁在一起，更宜要的是要试粉去碗拒扭如此处理镜头
的欲望。因为先忧柜才会加强你了肠电形的率质，即‘电彭
是由一堆报本上非常不同、不相干的钮头剪度后思合在一
召-.像一十门的镇头、一个长脚的镜头，与其他翎头一个搜
一个接泥寮．所以就把锐头扭在．那里气拍了；场．／道具盆
简单血好。如果还不了解我们不但可以而且还必吸从这些
钱头剪出影片来．你很快就会交成诅用住定撅形机的牺牲
者。也炸把这些东西摇在一月会省去人员走来走去的麻烦
但在贝学上你也不会因此有任何收获，因为．你可以自己把
它们剪按在一盆口
这个方法可店嘴到狡对指导演员演戏的原到：如呆导演
可以将不同的价头或对白连搜在一旧t就不必耍求演员在每
个恤头的怕惑是延缤的．帷衍出来的说法即是广演员对一个
角色的投人成7解井不必要。．
演员只偏将盈单纯的肢体动作在某个空闻内表演出来。
他无须想要主控，电形的艺术气知果他这样傲那就像飞帆上
的旅容从座位旁宙口伸出干寮取代机吕的功幽一般无月。
如果要谈电形的艺术，帷一的途径是—澳姗演员的存
在眺视演员在形片中的演技．只取用他们所有的单纯肢体
动作再经由匆接将镜头并l.寸有可能达到理想的肠界。
例如拍汽车追彼是不佰耍拍下茶个人被车子抽侧在路
中间井压过他的全郁短过，它的拍佳应该是先怕一些路人
走过马路，再来一个目击者特头看，接粉一都ii车旦的人仰
头一怔的镜头，以及他的脚g睬他车胭．姗后再拍一个车外
镇头某人的皿以非常奇怪的角度压在军轮下（感说普多夫
金Pud的Lm的理怡．他让上述分钮方法得以存在）。将这些
祖头如在一起＋观众自招在心底产生一个任念车祸．
如果对导演而宫以上关于电形本质的理论成立，对演员
而言自侣也应该成立。伟大的演员都会了解这些。
亨弗策侧斑（Hu刀nPI服，．犯州）留说一皿他的经脸谈．拍
《北非该形》。时有一花戏是s乙史盆尔（s乙s‘以）去间他乍
‘客人要我们扮《马赛曲>怎么办？有助牌在场照理讲犯们
不该演必这首歌‘锐头从绝班对乐队点了个头切到乐
队开始演奏。
有人间鲍鑫他是怎么演的因为他使那场戏居起本将别
令人惑动，他回答厂有一夭该找上戏了．导演（迈克尔柯布
盆沮允恤Ic几m‘）对我说节‘站到阳台那边，娜我喊禅开交拉
时，体一下然后点个头。我只是照敬飘丁洲盆才是导戏。为
什么？想一想她弃还月再做什么了导演要他点一下头卜他点
了头。说头就这样完成。他在那个愧绪应该非常盆动的馆
配下却极内敌地做个旧单的动作，观众被他感动丁．这也是
优秀娜白剧的摘牌；人物在扮台上柑动作自简化愈奸。当代
的均剧、翻作或班演通分都给悦们相反的东西—演员都夸
大地演出琐碎且无奇的动作奋好的浪员应恢将表演倒缩到
愈无情感应好。如此才可能让视众．人戏．—因为这些奄
无直接关系动作,!f头的井t可以让观众在脑海中扭发出
第三个桩念口
了解这些之后．再去拍戏。这其中没什么共他法宝了。
你可以我阅月灯光．极形的人一起来‘也许有人在做导演时
就是做褥比别人好—这就像帅饥琴一祥，人人都可李，全
是着他自己攀皿技术的成熟度与他个人对这项功课的畜度亨
扭手、反音、浪音也一样，导演也是一门技术。开始自己分镜
吧史
5一部关于“猪”的电影
不管是导润、组剧成是演员都会问同样的问西恶．为什
么酬．闻果我不这么做会怎祥？”只有在切悟到什么是必要的
东西，你才会知道如何剪接。
第一个间甩，为什么这牛故事是从这一点开始？例如
为什么俄驮浦斯I-〕一定要查出他的辛生父母是谁呢？
住这种问胭的落翻是：他井不是要知道他的亲生父母是确口
因为这个故事一开脸是．俄狄浦所姿去援救发生在鹿比斯的
盛咬所队成的灾客，因为他发觉自己是这场盛魔的卑因．他
单炖地只为了要去寻查原因，结果赔上达拓旅怪之后，连带
发现了自己的身世之趣。根招亚里士多翻的戏剧理论，俄狄
浦斯是所有悲剧的原里及典范。
小象丹波}a}止因）一生下来就有一对大耳朵，这是他的
峨命伤t也因为他很在乎使得周艘的人愈来愈爱t他的耳
朵大作文章．耻笑他‘千是他目上旅程＋台试要治疗自己的
内心创伤。在这朋神话故事里（作者注：所有导演都应该多
多研兜神话故事）邃中他遇到了一些朋友，他们纷纷指点
他t并吐他如何污用扭像为，把自己的大耳朵扭像成可以飞
翔的扭曰斗他在逐渐发展这项能力的同时，也迅渐了娜了自
下个镜头是农夫在立一个．出省卜的招牌
．乍在电形中任何‘说明”就像一十在说笑活的人自己把关键
点说了出来，而不让观众自己去体会一禅口姑果是砚众
了解了但是笑不出来。
选择电形晚头的艺术峨在于不妥急密让自己把战事说清
她。你井不比观众聪明。我认为他们绝对比称聪明而
且一定会知道故事到底要说什么。把招牌立出来的作法
叔粉是太阁单了．虽然它也算是方法之一但我相伯我们
可以再扭劲更好的。我们可以白问：．人物在做什么？气
但，应该自间：．启姗吐的玄义／主日是什么？．
剧本可幽只是这么写粉：“农夫必须卖掉他的口”。但是
这场戏却可以有许多不同的意义例如次位农夫必须达
么徽的原因是他必须放弃祖先留下来的农场或者是他
必须离开心爱的朋友．
口节吐者宝猪本来是他分内的事
口：也许农场的褚太多了
．：达祥于也可以‘不过租们谈的内粤是不同的袖眼是次，
我扭，宜点不在路．对不对？重点应该是：出伸店头目时
洁个农夫的班义几什么尸想一息，是因为农夫的葬赌生
x扩展裕太厉容了吗罕好。编导要桥事件戏剧化的地方
绝不在表面，而是它的本质。在达十故书中。卖掉这头自
对农失的意义是什么。
你对这个故事的本质思考得血通彻愈能了解这场戏的
重点而不是它的表面．如此一来砚才可能蕊正决定哪
．：她听到什么转身班了妇把冲出来。搜下来是农夫带粉
猪走在路上。好。
另外一个可朗是七农仓内派。下个锐头是门。门打开后
走进一个穿粉工作服的农夫。他走进来，脱了枯食起油
灯．点娜它。他转身面向里面推软位头限公他走过一个
一个空猪圈直到．后一个猪圈，有一只猪在里面．他把
油灯放在一旁．拿启一个钵放在猪的面前起身走到佣
科袋旁．将里面的饲料全侧在体男下个钱头是掉进钵内
的饲料只有两三拉谷于。第二天—即白天外．，表示
过了一段时间。这里稍加解杯一下，因为在电彬剧本里
一般是不会出理徽白第二天．这禅的甲眼，因此我们只能
从倪璐上的白天昌在去抓断现在农夫在白天牵，猪走
在路上七这些镜头产生丁什么作用？
口1鹉们不必曾小女孩烦愉自会再攻击她丁。
．：没铝‘故事完全改理了。一个是书人睁去心二归除祝
二另外一个是鹅人处在自国的坏．下。不过．这样也
好，只是我更咨欢‘吃人琦，这个点于．好，在这里我们如
何确定这一段故事已说完，
口直到他卖了猪或卖不摊猪．巴。
．恶所以．现在怎么办，口的主人—魁庆—和他的猪走
在村路上，到了一个交叉曰口．仪们假役这是艺加哥从
郊，他粉到一十像是有钱的人走了过来。他幻开贻交谈
老皮说服了哪个人买他的用。朗在这项空易快达应之
时接下来发生什么？
，眼在协晚子。好，盛下来是什么？
翩忘了“找机会”是t点，扭想他是否会对月橄些什么肋
作？
口：他可脚觉得一定得把籍卖掉所以走起路来的姿布与往
常不网。
．：这里的问皿是，他会对猪做盆什么，
口：他把赌打扮了一下
．：所以忱头是：他拘出手帕，把诸的脱公了一娜．
口：他可曲会把手怕在．的膝子上爪成一口。
．：我喜欢手帕的点子。但我们再多扭扭别的点子。他还妞
如何“把但一机会？除了用手帕镇了一下翻的嘴，再把它
系在它的膝子上t鹅后走向另一个农夫，接下来合发生什
么呢？
口；老友也许可以帝他．车，如此可获得他的信自。
．留对卫达个动作可让老皮开始和农夫产生对话．然后农夫
低头看一下格，又怕头粉一下老皮，再谈一下话，最后他
搁出恤给老皮。如此即可不份再有朗节丁。好到目住
为止，故事说得份龙吗甲
也许租们井不份要他的手从口故翔出钱来，祖头只是两
个人在谈话．
口：侣后翎头接粉是这头臼用攻击小女孩前的那种眼光
再盯粉他们粉。
．：时桩了。砚在镜头是老皮与这个农夫在讲话，热后．手．
下个位头是这个农夫饱着这头猪放进他已住好的抽车
内。下一个是猪的特写恤头再切到猪的视点价头＋从佚
栏杆里往外看到两位农夫还在谈话户当农夫把千故进口
歧里准备栩畏出来时＋再切进
口自从推车中眺召来。下十锐头是老皮牵粉柑又走在村路
上。
．：太好了口现在找们确确实实是在说一个‘从前有个农大
叫老皮，他尽一切可能要把一头危险的路甩悼．的故事
了。按下来呢？有什么点子．别忘了不耍一扭，．且复－
是史诗或传记的标记这就是为什么把它们改绷成电形
那么困冶且不容昌成功户
口：屠串场，
.:魏们待会IL再谈到屠攀场．在这之蔺钱们把故级顾一
下。为什么老皮在路上碰到另一个农夫是好机会？
口：因为他毋须长途践诊啊。
．：砚在他失去了这个机会了，接下来呢？
口t他II"须进城丁，没办法。
．哥然后朋用电形的时间特性，我们如何再继族戏剧化这段
戏？
口：夜晚吧因h刚刚是白夭
．奸，晚上到了我们到居案场。老皮疲口地走进城
口r如果肠自肠关门了呢？
．：是明．如果这样的话，接下来呢忍谕用镜头说故事。
口德首先是农夫和摘走在昏暗的路上。下个钮头是居辜场。
老庆与猪走列屠宰场门口，结果门上创了口