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它的原盘是为丁传达伯戏时没加上的讯息。例如，曹背对视
众的演员补配台佣，这峨像在说，，曰些看一下奋我们现在
要下搜梯了，现在又费阅地下室去了，一徉无效．对吧甲因为
魁众所失切的是这场欢会发生什么布，主角．里什么？更
准确地说．是这个妞头的皿点是什么，人类知觉的夭性是会
去注惫他们．感兴艘的事就份听盆色笑话一佯他们最感
兴理的是说故事的人承诺要说出来但还没说的；彼下来．炭
生什么事。说故事的人决不幽停下来向观众或听众说：叫嗯
瀚珍这个你志，”他们更不在乎你事后配音加叶白所要补充
说明的事．所以导演一定得作详细的事曲舰划
电形是什么？电彭吮是设计冈加卿）。电形的完成是命
导演对电形皿材本质的了解而作的谧计d很多导演盲欢陈
迷一大均自己的理点，套欢用彼姗锐头租慢让观众粉他们如
何被自己所选的两材感叻。这些作晶都是和反传统文化的
建筑物一禅，它们可以是个人观点．但郁与居住的人无关，或
者是与观众想知遭的扭下南合发生什么无关口狡认为每次
导演不尽快进行到下一步，就是在盛伶理众，在虑待他幻普
良的夭性。他们也许会巴为咬治因家纵容你—如同大郁
分砚众对侍“砚代艺术叹四曰的叭）一脚勺映治因索，如产阅
的．悦就是喜欢这奥烂电形或租落欢这种反传魄的观点，
我也是这类做法的一员我保证其他同志也会t欢这个作者
所垦现的内容飞理众是可以为烂电影护杭但他们不会喜
欢这样的电形，对于那些断盲理代艺术的目的井不是耍，被
甚欢扣的热悄分子，我的回签是赶快长大吧广 电形导演的功课是借由不相千的妞头之间的井t来说
故．—而这正是电形这个够体的重妥特性。它在借由倪
头的并盆来推衍故事情节时，表班裕吸为完美因为这正是
人类知觅的灭性1理解两个事件，决定它进行的方式助而组
知道接下来会发生什么事。
一衰润艺术”（钾d咖‘n．州）之所以可以成立，也是因为人
类这项知觉的夭性可以依据潜舰于内心的某个预设的观念
来整合任惫出砚的童旅使之具有惫义．这个现象可用神巴
岌弱症来比心。它是一种涪峨干内心的某个观盒，称彼此奋
无关系的事件、扭念或惫盘编合己来的定状。
例如“践是一个不体面的人气这个很法是某人一直借映
在内心又被自己忽视的先人为主的观念早招后，他会将网个
不相干的事件排列整理出来而使它们具有特殊涵义，如：
．口，我当然知A这个女人从长鹿走过来t她似乎-C#8注
意到我的存在，很快就油进电捞按了钮，把电梯门关8来
都是因为我是一个恋不吸引人的家伙了这鱿是神径衰弱症.
是混乱的心智尝试理出目果的企曰．这种心留估动也在观
盆戏剧的说众心屁下盆识地进行若。
例如当灯灭幕起时观众下惫识会有像．开演了”或．导
演开始说故事了，这奥扭法出砚。
人脑将一出戏中出现的旬个事件排列组合成一个故事的
份形，其实是人类的夭性。人奥的知觉天性会将魂不相干的惫
蔽连嫂成一个故卒．正因是人廷有．让世钾有．义．的．要．
如果观众心店想粉．开演丁气爪跟粉桂会自动杆奋启落
落之间所粉到的演出整理出来而不甘这些起落之间是不是
同一个鳍抽电形也一样．这也舰是为什么烂电形也可以
d成功．的理由，因为人是的天性中有将事件毒义化的招
贾—及办法，就是达徉。即便是一些事件任意的出砚任
惫地井，，人类的心智郁会将它们意义化口
聪明的剧作家在了解这项天性后，一定合利用店项优
势厂如果人的知觉力一定如此的话我为何不抢先一步，好
好荆用？我可以乘浪而行．而不用去费劲玻油了
如果导演不扭说故事．他的每个债头盈好褥一个比一个
有艘才行要不份观众会非常不咐烦口如果导演姐要说故
事．那么就得好好书翻人类这项夭性因为双众必法合下盆
识＋或更宜要的来说是洛组识地用这个本能来双贵你的作
品。皿众是绝对会助故事艘行的方式投人而无韶视觉上的
葫因或叙迷上的唠叨解班。
理众心雇水坛．知甘的且r公下班会发生什么．？例
如．这个人会死吗甲这个女孩会去吻他吗？他们会发现峨在
古矿坑庙的诀金吗？
若电影设什得好．理众的潜惫识和惫识峨会站在同一组
上，一起迫切地想知道接下来会发生什么班。观众宜组事件
次序的夭性就和偏导的功佩内容一样，因此吸众在与偏导的
惫识和份惫识接口中触人故事。
创若晚们（观众）并不在乎接下来会发生的．，或妞如这
哪电形并役有设计得银好t那么僧您识垦我们食会开始创作

自已的散事，而且就像神经襄弱症的人一样，对周沮的世界
创音自己认为的因果关不．服而此时践们对泊肆要说的故事
已不再班兴趁了就像粉电形时还在和自我对话“对暇是
粉到一个小女孩索了茶受放在火沪上，然后有一只猫跳开
了。或者对衰演艺术，的作品说，曰对钱是在居．但找实在
不惬，这列底在表润什么。我是在服、在看．但狡完全没有公
与感户
如果这样的份形发生了，电彬殷终结了它对观众的吸引
力食坏．导就如反传统文化的鹿筑师一样．必用在母一部分
变些花样才臼吸引观众的注魔。
这样的电形最箱的下场峨是报班，耳下体、更危险的特
技、把房子宫的故火烧了这都是强迫电形工作者拍出风柑
血形怪异、作品盒加离奇、在文化的惫义上更加堕落的作品。
但是这些竞是魏们现在着到的大部分电影，所以谕牢牢记
住，电形之所以有艘．全来自子它可以让及众跳味很离地去
欲砚妞下来会盆生什么.o
任何戏剧作晶的曲构形式都应该是抽论式(.rl】硒． })
的—一种逻辑的三段论法，因A而.-I n山．B｝的结
构已一部电影成戏剧都从一个声明开始，即峪因A义某个朱决
事件的状况说明）；旅后站束，即月而a-<未决事件所造成的盛
动到达一个平住的状鑫>-
如前一章提到的如果一个学生希望之师能．橄钥他的
分数他一定会采取一些动作使他达到日标—．获得抽
偏卜或甚至是让老师决定，拒绝幼梢．，到那时他才会甲下来，一个平份的状奋才会沾成．
这种平艳状态其实适人哭生命且有皿思的伶质—出
生．发生一些书．死亡。只有当死亡时．即事件部交侍了的平
祖状态，才是结束．这是为什么看欢或行电形后观众知遭该
回家丁的原因。
但我们怎么知遭故事说完了呢？因为戏开始时所扭月
．仲l间．）解决了勺例如．我们怎么知道男孩吻女孩时就是
结康呢？因为这部电影一开始鱿是这个男孩得不到女位的
摘况。所以电形开场所挺出的问甩解决的时候就是故事站
束了。这同时也是我们知遭莱场戏始束了的原因不是吗，
“场是学电形最好的月单位、徜若称了舰这场戏是什
么就能了解整部电影或盆出戏户当蔽场戏所提出的间肠翻
决时．这场戏住幼束了．然而，事实上大部分的愉形是导演
或编剧都会在问曰解决之丽将这场戏结束t续到下一肠再解
决。为什么？因为这样一来t观众峨会紧峨限祖剧惰阴侍
知遭到庄会发生什么事。
不叻叨、宜接切人问月再开杨即晚开肠热后．提早
退场.,将问胭留到下一场解决〕，是表示时观众的尽，．因
为要操纵他们实在非常容易—你未污比观众知透的多而
且早—因为你手中扭有王牌．你知道要说什么故事早
所以如呆你妞说个故事，先了解人性是非常重要的．就
像你若想要皿个目顶最奸能先了解宜力或阵留、下雨等特
性一样。
如果你现在到浪马特去．会发砚那些］分印年代的反传统
‘导演功课
该对演员说什么？
级形机左该摇哪里？
有盆导演拍戏时．光一个镜头妞拍了六十十．肠（次）。
找的经晚是，任何一个导演在看毛片时，当他看到第三个或
弟四干不好的．山巴时绝时记不相弟一个．山的内容是什
么．如果份形是发生在拍戏理场的话而某个谈头也e拍到
第十个．映时，我敢说，佑一定已胫记不裕那场戏的目的是
什么凸到了第二十个．如，映保证他会怀硬天生我才有何用。
这完全是因为他们井不知道自己在拍什么样的形片才会如
此会恐佳。想想粉，侧若你不知遭自己要的是什么，你怎么
知道什么时俱这个倪头才算拍好？如果清楚知遭自己要的
是廿么，那么，你一定是7泊了，她得O‘，就轻松坐下。
假设你正要导．映得．愉．这祥一部电影，你妥怎么告诉
润员你的第一个动作是什么，粗粗粉，要回咎这个问腼盈简
单的觉谱是什么？
给演员的指令应该和给福肠即的指令是一样的：你必须
短到这匀欢的主甘，即翎获得擞俏成幼气因此它策一个动作
的任念就是“提早到达飞

徐后报居这个荃础就可发瓜成你导戏的内容，你只佑对
圈员说这些而月扭早到达尸就是他必须为你做使你能顺利
开动扭影机拍桩的事。在语育构通上成仅仅是这些．母须更
多．
由千我们翻典的镜头是不相关的所以演员的演出也不
口要有任何相矢的份知，应恢只是单纯地表演肢体动作而
已。单一动作，如，走到门口．试门把〔仃不开卜坐到地上句
点口能这样而已。他也不必以滋茄的安态去裹演这些动作。
这就是导演教份演肢的尾大窍门：遨照剧本所写的单炖胶休
动作愈简单血好‘干万不要想人戏，。演员血会俄呀在他口：所以，他就坐下来等。
．老左可以坐在用宰场的门口娜亨
口；他把路绑在屠宰场门目的柱子上后自己走到下一个衡
口的泪吧。他进去坐下，喝7-杯，没一会儿刚刚在路上
硬到的农夫走了进来，焦后网人打了起来口韧头团到猪
身上．它咬断绳子．脱身翻进酒吧，敬了它的主人走皮。
．：理在找们及有断东西了甲这个故事应来血有理，而且也
略示了断的结局．吸们刚才边听这位同学说功笑的原
因．也正是包含了亚里士多韶所祖示的两个元索：位有
〔～）和必价性p edue正．），
当然亚里士多翻指的是悲剧而不最一般戏剧．而且用了
不同的字眼：他称之．创（血口）和同偏(0}).同份足因为
悲口的主角人物让自己有如此犯遇；恐俱川是因为在认
同生角时，我们同时会履到他的遭遇也可宙发生在我们
身上，
晚们认同的原困是因为作奋省呜7叙述，抽简地只绝故
事。因此吸们认同的是人钓对目标的追求，这比认同．人
枷性招‘还来得容肠。
大那分的剧本合这么写，他是那种所谓的便人”找
们当然不会认同这样的家伙因为找们在他身上着不到
自己，时不列他为达目的的钾扎，反而郁是一些人物的特
殊行为．如他会空手道他百欢他的确大叫～娜好菜
坞电影充斥着这些设有反魂的人钧，所以他们没有因为
他们所过的生活而里苦。

（她）的欣体动作中带出这场或这盛出戏的盆义愈会翻锅．
摘田整郁形片。记住．钉子绝对毋须看起来住房子一样它
不是房子。我们客欢老电形里的明旦不是侄有道理因为他
们的演出部是惊人的用单．他们常只是这么同：润貌在这杨
戏做盆什么衅走到长那的那一端6怎么走？以相当快的理
度．惫志坚定地走。用．t位了幽的动询与剐曰脸是一个
导油蔽油曰油晚的法曳。
所以．这场戏的主旨是什么，，获丹描欲成绷气这个动
作的倪志是什么？“提早到达，a有哪盆镜头，某人走列长
脚的一姗＋某人试粉转动门把打开门．燕人坐下来。到下的，
招娜运气了。如爪演员这么间德“甄应该怎么走到长脚尽
头？扣你回答厂我不大知道．，快步走吧凸你一定会自同
为什么这么说？原来你的涪t识已在为你娜决这个同皿口
你已经尽了义务，所以在这个节骨眼上你有资格作表面上