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的住室中．遨师粉粉学生及书上的龟记本。在这个长倪
头中．老即打开笔记率．再粉往右手边，切到讲盛抽甩的
特写他乖出一个幸奋倪头是这个幸蓝在学生的鹉记本
内。下个镜头是这个学生在徽笑，特写他的手合上笔记
本。切人位头从教室后固往前伯，看到孕生走回自己的
座位坐下．龙师站侣来．叫胜宜外所有学生进吸宣．学生
进来坐下，如何？
〕：那万一竿生得不到老即且钥他成歧的批准呢，
．：哈，吸也不知遥，反正这是吸们的纬一部电形，祝们峨
先来个口泊的快乐姑局。砚在，电影宪成了，你们觉得如
何7魏认为魏们这部片子七还算拍得不伯甲 3反传统文化的建筑与剧本结构
在19日年代那段喧吟动乱的时期里．我曾在位于泉马特
的一所反传杭文化的李院就谈口在那个时空里盛行着一个
被称傲反传杭建舰文化的思翻，当时人们认为．传统建筑过
分死板，所以他们设计了一大灿所谓反传统的建筑。移实证
明这登建筑物很率不适合居住。他们的设计井不从建筑物
的功能开始思考．反而是从“这座建筑物的‘曦觉，这个格念
出发台
如果这些反传统的建筑师在几年后能再回头着自己的
设计．也许欲会了解传软建筑的理念中如门的住t及夭花
板的高度等做法的理由。
右些反传H文化的建筑物也许班达了建筑师个人的设
针彼念．但是它娜完全没皿盛到住在里面的人的感受．匆后
来，这些作品不是例场了峨是被沂掉。它们就像地平面上突
鹉的一获妞盯月一样，年代无法．它月胡落荣反而旬过一
年都更令人觉得当时建筑师的翻气与它本姗的更兀。
我目前住在一栋已有两百年历史的老屋中。它是主人
以手、斧头与木头所盆成的房脆，役用半个钉子。从它的架
构来看，它至少还可以在这块土地上再耸立两百年．它明且
的是建筑师根据对木材材质、该地的天气特色及一舰人奥居
住甚求娜的了解融汇出来的谧计植念所建造出来的作品。
一栋由抽劣拉巧所建造出来的建筑物必然无法在地平
面上存在太久，所以当你有足够的时间来思考设计时，最好
峨书目时间，傲且完全的准备。枕如上胶一择，一且上了胶
就背定没时间考启该怎么枯．另外假股胶几乎快上好了这
时你会被迫在快来不及的时间压力下做出决定。因此．如果
你要正确地设计出一张椅子．你应将全部的时间t来做．准
确的设计．然后再利用闲暇将它组合完成。，蜜上．一些古
代的侧份大师们—貌括的是加世记前-湘常都不用胶
水来柏合，因为他们非常了解接合点的特质和木材的材质。
他们知遭什么木材在什么气候下会随年代脚胀或缩小．所以
当他们将这些术材依照离不同的特性正确地组合自热可愧
证成品随年代久远而更肠壮，
我在完成第二部形片后体会到了两件事食一展在电形
制作中．完成分镜斑后以及正式拍扭前我们会有一段院各
时闻．称做前侧作期。在前制作期，通常导演会自问这样的
间两：呀怎样粗才即保证让理众知遭那个现场是’军库？也
许来面个‘车库的标志？一之后我就会同艺术部门的工作人
员讨论如何徽‘标志，，站果两那电形下来，我做了一大堆
呵招脾户。AA而．祖有人＊庄E电肠里的招牌，弃的汉人会
看。这些．拍牌_娜子是导确不打自招承认自己抽劣的设
开．
另外还有一项便利但奄无用处的东西是．曰朴抽时白．
它的原盘是为丁传达伯戏时没加上的讯息。例如，曹背对视
众的演员补配台佣，这峨像在说，，曰些看一下奋我们现在
要下搜梯了，现在又费阅地下室去了，一徉无效．对吧甲因为
魁众所失切的是这场欢会发生什么布，主角．里什么？更
准确地说．是这个妞头的皿点是什么，人类知觉的夭性是会
去注惫他们．感兴艘的事就份听盆色笑话一佯他们最感
兴理的是说故事的人承诺要说出来但还没说的；彼下来．炭
生什么事。说故事的人决不幽停下来向观众或听众说：叫嗯
瀚珍这个你志，”他们更不在乎你事后配音加叶白所要补充
说明的事．所以导演一定得作详细的事曲舰划
电形是什么？电彭吮是设计冈加卿）。电形的完成是命
导演对电形皿材本质的了解而作的谧计d很多导演盲欢陈
迷一大均自己的理点，套欢用彼姗锐头租慢让观众粉他们如
何被自己所选的两材感叻。这些作晶都是和反传统文化的
建筑物一禅，它们可以是个人观点．但郁与居住的人无关，或
者是与观众想知遭的扭下南合发生什么无关口狡认为每次
导演不尽快进行到下一步，就是在盛伶理众，在虑待他幻普
良的夭性。他们也许会巴为咬治因家纵容你—如同大郁
分砚众对侍“砚代艺术叹四曰的叭）一脚勺映治因索，如产阅
的．悦就是喜欢这奥烂电形或租落欢这种反传魄的观点，
我也是这类做法的一员我保证其他同志也会t欢这个作者
所垦现的内容飞理众是可以为烂电影护杭但他们不会喜
欢这样的电形，对于那些断盲理代艺术的目的井不是耍，被
甚欢扣的热悄分子，我的回签是赶快长大吧广